歌剧 了解更多有关歌剧的内容
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威尔第歌剧《茶花女》主题旋律设计探讨
朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813-1901）是一位举世闻名的歌剧大师．终身从事歌剧创作事业．毕生创作了26部歌剧．他带领意大利歌剧走进成熟时期。1853年3月6日，分段式歌剧《茶
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威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的心理刻画
威尔第是意大利著名的歌剧作曲家、歌剧家、歌剧导演，同时也是一个对戏剧和歌剧舞台有着极深修养和惊人感悟力的杰出戏剧家。威尔第的歌剧在世界音乐舞台上占有极其重要的地位，他的歌剧《茶花女》是世界歌剧舞台上蛊
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对歌剧《茶花女》中乔治·阿芒角色的理解
歌剧《茶花女》是意大利著名作曲家威尔第根据法国著名文学家小仲马的同名话剧改编而成的一部歌剧。当年，小仲马观看了歌剧《茶花女》感慨地说："一百年后，我的话剧也许不再上演，但是歌剧却将不朽!"正如小仲马所
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在香港看歌剧《费加罗婚礼》
听了接近7年的古典音乐，音乐会也听了差不多上百场，但却从来没有在现场欣赏过真正的歌剧。尽管曾经欣赏过了广州交响乐团的音乐会版歌剧《卡门》、《茶花女》，但音乐会版与真正的歌剧有一定差距。歌剧公认的四大要
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歌剧解析的理论浅识——以《茶花女》为例
通过解析威尔第的歌剧《茶花女》的歌剧立意、戏剧结构和典型人物性格刻画，来对歌剧体裁进行有效的解读和理解，井进一步探寻歌剧研究中的方法论问题。完成机构：鲁东大学音乐学院,山东烟台264025
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威尔第歌剧《茶花女》音乐赏析
朱塞佩·威尔第(Giuseppe Verdi,1813-1901),意大利伟大的歌剧作曲家。他是19世纪下半叶名望最高、影响最大的浪漫主义歌剧作曲家。歌剧《茶花女》这部三幕歌剧是剧作家皮亚韦完成机构：
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精品歌剧《风流寡妇》4月趣味上演
自2004年起，广州交响乐团开始着力打造音乐会版的歌剧，首场即推出歌剧之奇葩《卡门》，深受广大市民的喜爱和追捧。自此由《卡门》到《茶花女》、《图兰朵》到《托斯卡》等等。五年来，未曾停下追逐歌剧之梦的脚
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四川音乐学院成功上演歌剧《波西米亚人》
2008年12月19、22日两晚，四川音乐学院大音乐厅座无虚席。由四川音乐学院主办．声乐一系、声乐二系、艺术处承办的歌剧晚会在学院大音乐厅隆重上演。这是继2006年的歌剧《茶花女》与2007年的歌剧《
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禅宗一位的中国歌剧《茶》
歌剧是将戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和舞台美术等结合在一起的一种综合艺术，它源于十六世纪末的意大利。因此,从地域起源上来说，歌剧是一门源于音乐发展而来的西洋戏剧舞台表演艺术，自文艺复兴末期开始发展以来，至今
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名著、歌剧与音乐——威尔第和他的歌剧《茶花女》
本文结合社会历史背景研究威尔第，以1871年为界将其创作活动划分为前后两个时期。通过对《茶花女》剧情简介及音乐分析，揭示了名著与音乐结合是威尔第歌剧创作特色之一。完成机构：厦门城市职业学院工程技术学部
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谭盾新作能听能看，原创歌剧《茶》月末在京
谭盾新作能听能看，原创歌剧《茶》月末在京首演旅美音乐家谭盾的原创歌剧《茶》在世界七个国家巡演后，将于本月30日晚在北京国家大剧院举行中国首演。今天，在"歌剧《茶》中国首演发布会"上，谭盾和舞蹈家江青、
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浅谈客家山歌剧的人物塑造
由客家山歌发展而来的新兴剧种山歌剧，已有几十年的历史。几十年来，山歌剧经过实践、探索、改革和创新，山歌剧在摸索前进中已基本形成了自己的风格，并大放异彩，深受广大群众的喜爱和专家的赞誉，被誉为客家的山茶
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浅谈威尔第的三部歌剧
本文主要分析威尔第歌剧的艺术特点，通过对威尔第最著名的三部歌剧，《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗人》的取材、时代背景、故事梗概和艺术表现的分析，由浅入深地介绍了艺术大师成尔第在歌剧方面的高超造诣及给我们
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谈威尔第歌剧《茶花女》的艺术特色
《茶花女》是威尔第最具代表性的作品之一，也是世界歌剧舞台上长演不衰的剧作。本文介绍了《茶花女》的创作背景，分析了《茶花女》创作的艺术特色，这对理解歌剧《茶花女》的艺术价值，进而分析其它同时代的歌剧音乐
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解读威尔第的歌剧《茶花女》
欧洲歌剧作为一种综合诗歌，音乐与戏剧的艺术体裁，于16、17世纪在意大利诞生。文艺复兴时代，歌剧的创作成了从人文主义出发的一种艺术理想。要求用各种不同的艺术手段真实、有力地表达人的感情。到16世纪末，
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香港歌剧院：吕慧瑜的“Baby”
香港歌剧院成立至今已将近7年了,对于这7年间的成就,吕慧瑜作如是评价：＂我们从零开始,到现在其实已做到超乎能力所及的水平。＂正是在香港歌剧院的坚持下,《魔笛》、《茶花女》、《图兰朵》、《阿依达》等一出
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事业成功与爱情美满的见证——DECCA推出世界当红女高音安琪拉·乔治乌两款歌剧DVD
日前，DECCA唱片公司再版了世界当红女高音歌唱家安琪拉·乔治乌(ANGELA GHEORGHIU)的两款歌剧精彩演唱DVD。两部歌剧分别是威尔第《茶花女》和多尼采蒂《爱的甘醇》。乔治乌是当今欧洲歌剧
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论歌剧演唱中的角色转换——《茶花女》中薇奥列塔与《魔笛》中夜后的比较
声乐界的业内人士普遍认为，威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后这两个角色应该是由不同类型的女高音分别演绎的。但是，通过对这两个角色的演唱实践可以认识到：在对这两个人物性格深入地
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从近年来五部歌剧的排演看郭淑珍的教学和艺术成就
中央音乐学院近年来连续排练、演出的五部歌剧,是难得的声乐教学和艺术实践成果检验。由著名声乐教育家、声乐艺术家郭淑珍亲自担任排练、演出艺术总监的五部世界著名歌剧《蒂托的仁慈》《魔笛》《茶花女》《蝴蝶夫人
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浅谈歌剧《茶花女》中的秀美感
歌剧《茶花女》在歌剧舞台上胜演不衰,在今天世界的剧坛上,其上演率仍高居榜首,无疑是一部成功的悲剧作品.本文旨在分析这部悲剧中的秀美感,以探讨其深刻的悲剧美.完成机构：浙江大学,浙江,杭州,310058